遲來的實驗帶來超乎想象的驚喜

作者:manbetx客户端下载     |    时间:2020-03-31     |    浏览:147

次升級11.2聲道,由于兩臺功放功率輸出總數達16聲道,便“蠢蠢欲動”想連接使用“上中置”聲道音箱,但想象不出實際效果究竟會怎么樣,生怕畫蛇添足弄巧成拙,思來想去便只老老實實專注于11.2聲道。直到前些天做了兩次實驗,manbetx客户端下载才得出了自以為充分、確切的結論,遂決定開始實施,啟用上中置聲道。設立上中置聲道的起因在家庭影院環繞聲設備中,中置聲道歷來是最為重要的,但擺放起來位置最難達理想,manbetx客户端下载皆因畫面顯示部分與中置音箱的發聲位置形成了沖突,無論把中置音箱擺放在屏幕上面還是下面,都偏離了應有的定位,且屏幕越大聲音偏移越顯大。多年來對這個問題在愛好者中曾有不同的認識和處理方式,例如:1、在環繞聲設備與電視機組成的系統中,取消中置音箱,以電視機內置音箱來代替,但頻寬、音質音色難達理想。2、設立雙中置聲道,把兩只重放中置聲道信號的音箱緊貼顯示屏兩側擺放,但皇帝位變窄。若觀聽者座位偏離中央,中置聲道發聲也隨之偏離。3、取消中置音箱,把中置聲道信號融入前置主聲道中。同樣是皇帝位變窄,且連接上增加復雜性。4、對放在屏幕下方或上方的中置音箱,做較大幅度上仰角或下仰角擺放,但只能在一定程度上改善直達聲音的擴聲方向,而并未改變實際發聲位置。5、使用兩只中置聲道音箱分別放于屏幕上下。但只用一臺功放如上所述并聯音箱后在安全性上有擔心,串聯音箱會引起阻抗增大,則聲音的力度受到限制,使用兩臺功放要增加投資,且在音色、定位甚至聲音同步等方面受質疑,等等。之后(自前幾年開始)有了真正理想的處理方式——制造、使用透聲幕,這樣就能把本該由屏幕中央發聲的中置音箱實際擺放在屏幕中央。但透聲幕成本、售價相對較高,且實際使用環境要求在幕后有安置音箱的空間。本人當初設置“上中置”聲道,就是想通過使用雙中置,將發聲點由屏幕下面移至屏幕中央(想法是單聲道音樂在立體聲設備中播放,發聲點就聚像在中間,橫向如此,豎起來也應該是同理吧),但能夠達到目的嗎幾年當中我都無確切答案。

信心曾經動搖在系統中增加一只上中置聲道音箱(即使用雙中置音箱分別放置于屏幕上下),對將發聲點由屏幕下面移至屏幕中央,我有百分之七八十的信心,但有一個問題曾經讓我對實際操作產生了動搖。多年前我曾經做過一個實驗,在房間四壁擺放4只音箱,播放單聲道音樂由4只音箱同時發聲,以為聲音來自四周會顯得非常立體非常好聽,可實際效果讓我大失所望,聲音依然沒有立體感,且無論身處何位置,總是感到只有一只喇叭——離耳朵最近的那只喇叭——在發聲。平時聽立體聲音樂也如此,只要偏向某一邊,聲音定位就隨之偏離,只有當兩個聲道的聲音信息有區別時,才能感知到離自己較遠的那只喇叭在出聲。即使兩只喇叭擺放在上下與擺放在兩側道理基本一樣,能夠讓聲音定位在中央,但必須有兩個前提,一是兩只音箱必須與聽音者距離基本相等,二是兩只音箱的音量電平必須相同。然而這就出現了問題:1、使用100英寸甚至更大的屏幕看電影,觀聽者是坐于擺放在地面的座位上,絕大多數都是距離擺放在屏幕上邊的音箱遠于屏幕下面的音箱;2、在上遠下近的情況下,要達到聲音定位于屏幕中央,上面音箱的聲壓就要大于下面。若此,在用同等功率推動音箱時,上中置音箱的靈敏度就要高于下中置音箱(同品牌同系列,靈敏度相對高的必然是喇叭單元口徑相對大的較高型號);若使用同型號音箱,給上中置音箱的功率就要更大些,兩者必選其一。而實際使用上、下分別擺放的中置音箱,按常規擺放在下邊的應該是型號相對較高的“主中置”箱,反之擺放在上面的則是型號相對較低的“輔助”中置音箱。按照前文所說的情況和原理,如果上中置音箱的音量不明顯大于下中置,聽到的聲音依然是來自下中置(上中置聲音完全被淹沒了),中置聲道的定位并沒有上移,那么所增加的設備、所多花的資金、所付出的功夫豈不是都白費了

決定成敗的關鍵在哪里以前我對于設立雙中置聲道,覺得關鍵在于能否保持良好的聲音定位,即擔心發聲點上移后,會否嚴重喪失了精準性而變得模糊一片。后來我覺得更為關鍵的在于:如果來自上中置聲道的聲壓不明顯超過下中置,在聽感上是否依然與先前一樣,即只聽到來自屏幕下中置聲道的聲音(發聲點并未上移),上中置音箱雖然也在發聲但完全被覆蓋被淹沒,如此這多出的上中置聲道就完全失去了價值。任何現象和結果都有理論在支撐,而聲學理論非常高深非我等所能悉數掌握。在不具備理論的情況下,只能以實際操作后的聽感為依據。本AV系統現在使用的是兩臺天龍功放AVR-A100和AVR-3803,遺憾的是用這兩臺AV放大器很難做實驗,因為存在一個無法解決的問題,即不能在完全屏蔽主功放功率輸出聲音的情況下,只獲取由前級輸出信號經外接功率放大器輸出的聲音,功放的功率輸出與前級輸出是同步控制的,只要關斷功率輸出,前級就無輸出信號,前級輸出信號自身也無法單獨設置(或單獨控制)電平,這樣就較難更明晰、更準確、更強調性地進行實驗和感受上、下中置音箱發聲的對比關系。后來想到一個非常好的實驗方法:利用具備左右聲道電平控制功能的雙聲道功放連接相關設備進行聽音。

成功的實驗過程和驚喜的實驗結果我卸下寒舍純聽音設備中的馬蘭士PM-14SA放大器,放在我平時看電影座位前的茶幾上(必須在實際聽音位置上親自操作器材仔細聆聽聲音的變化過程),用長線接上一對書架箱,音箱分別放在上、下中置音箱的位置,接上CD機,播放可連續以恒定音量放音的單聲道音樂,將功放聽音模式切換到非直通位置(直通時左右聲道和高低音控制不起作用),電位器固定在聲壓較大的位置,輕輕轉動左右聲道電平控制旋鈕,聆聽兩只音箱聲音漸變的效果。此旋鈕的功用是,當旋鈕轉到某一側端點時,只有這一側的音箱發聲而另一只音箱完全消音。旋鈕中心點轉至面板中心位時,兩側的音箱電平相同。某一側聲道的聲音變量是在旋鈕全程中都有變化,還是從端點后的某一點上才開始變化實驗得知,任一側聲道的電平在起點至中央是完全一樣的,都處在最高位,過中心點后則開始向聲壓減小漸變。經過多次反復實驗(其實一次就有了結論,之所以多次重復做,與其說是在對結論進一步確認,不如說是在享受這個過程和結果),給我帶來了超乎想象的驚喜——1、左右聲道電平控制旋鈕全程是從早7點位置到晚5點。在由兩端向中心轉動時,上午10點半至下午1點半是明顯感知區,中午12點自然是最佳感受區;2、在改變兩只音箱電平過程中,發聲點由下端(或上部)向中央位移是客觀事實,然而或許是由于上下的改變沒有左右的改變明顯,或因座位與屏幕較遠致使定位點并非是精確的聚像,或器材的檔次及本人的聽力都有限,這一變化過程并不如想象的那樣明顯確切;3、請注意!本條是最核心的一點,既是實驗的最大體會和收獲,也是敢于斷言在家庭影院設備中,使用雙中置音箱在大屏幕上、下分別擺放,有完全正面作用的突出感受依據:從旋鈕轉至上午10點半起,聲音開始發生明顯變化,在定位有上移感知的同時,聲音變得開揚、明朗、豐滿、厚重,不僅聲壓變強,而且密度增加。以前所聽的單中置聲道聲音,除了發聲點確實偏低以外,音效本來覺得很不錯,此時相比之下,單獨聽一只中置音箱發聲,就顯得壓抑、沉悶而單薄(聽音感受歷來如此,當聽一套自己覺得非常滿意的設備時,似乎想象不出再好的聲音還能什么樣,只有在另一套更高檔、更靚聲的設備與其同場競技時,才能確切地感知原先設備的差距所在)。我要說的是:雙中置聲道(調至最佳效果時)帶來的正面作用,使得改變發聲點這個初衷反而降至第二位,聲音變亮(此處不是貶義)變厚是第一位的!這符合在影院音效里中央聲道是最重要的這一理念。4、關于定位,只要聲音依然清晰、堅實、不散亂,我以為無須定位于某一點,因為屏幕畫面是巨大的,在屏幕畫面中應該的具體發聲點(例如劇中人對白)本來就不是固定的,所以完全不必苛求一定聚焦在中央很小一點的位置。絕大多數設備把中置聲道擺放在屏幕上、下,之所以為人們(器材制造者、設備安裝者、觀看聽音者)所廣泛接受,就在于這種不苛求,認為影院特別是家庭影院,看畫面效果甚至欣賞情節是第一位的,而且只要聲音與畫面同步,自然會給觀聽者帶來聲畫一體的感覺(包括發聲點的錯覺)。5、雙中置音箱若擺放在屏幕兩側則皇帝位變窄,而擺放在屏幕上下則皇帝位無變化,因為無論坐在房間哪個位置,都是橫向的變化而上下的變化非常微小。對雙中置聲道有不同認識由來已久記得在十幾年前,就有設置雙中置聲道功率輸出的AV放大器機型,當時本人差一點就買一臺這樣的國產機。現在還有沒有這樣的AV功放我不知道,至少我沒在各名牌放大器中發現,其原因無非是:設計者沒有考慮過這種方案;沒有較多的消費者顯示出這種需求;認為完全沒有這種設計的必要(甚至認為如此設計在使用中有負面作用)。在網上我看到,近些年來,一些發燒友、家庭影院愛好者一直有這一話題的爭論,觀點諸多,肯定的、反對的、中性的都有,其中極少數有過實踐,大多數則是憑理論、憑認識、憑想象表述觀點,有時爭論還很激烈甚至語言很極端。其中對雙中置方案不以為然、不屑一顧者,諸多依據中的一條是:如果使用雙中置有必要,為什么那么多(幾乎所有的)名牌產品都無這種設計難道這些每天深入其中的專家都沒想到這一點以前,我對雙中置效果究竟如何沒有答案。現在,我對所有的AV放大器為什么都不設置雙中置聲道功率輸出當然也沒答案。但我經過此次實驗后堅定地或許是固執地、毫無保留地認為,若要獲得影院設備中的中置聲道的理想音效,方案一是在透聲幕后安置中置音箱,二是使用上下雙中置聲道音箱。否則,只用一只中置音箱放在屏幕下面或上面,即使音箱的檔次再高、表現再好,也有未挖盡潛質的遺憾。或許會有不少人反對甚至嘲笑我這種觀點,但是我以為,如果您是在實際做了實驗有了體會后有不同意見,我會承認這是您的或許也是一種有代表性的認識和觀點。如果您對使用雙中置音箱沒有做過能獲得實際聽音感受的實驗,而僅憑經驗、想象或某種理論來推翻我的觀點,那么建議您先感受一下實際效果再做結論。可能很多人還會有這樣一種認識:即使使用雙中置與常規配置音效有些差別,增加投資、增加器材大動干戈搞雙中置,特別是在空間有限的家庭影院場所,有這個必要嗎這就是另一個問題,如果不太講究,有個入門級的5.1聲道設備已足夠。但不少發燒友都有一種共同的心理特征,就是只要有可能就追求極致,只要有可能就不遺余力樂此不疲,對于有足夠財力的高燒友,只要有可能就不惜成本。那么我強烈建議,如果您的系統不是使用透聲幕(也不準備或沒條件改用透聲幕),就請您試試使用雙中置。

認知的改變及采用的方式以前聽雙聲道音樂,特別是在雙聲道設備上播放單聲道音源,在較大角度偏離皇帝位時,由于只是聽到距離近的那只音箱在發聲,就以為另一只音箱的聲音完全被覆蓋了。此次實驗后,我再次深刻感知這一點,在雙聲道設備上播放單聲道音源,在其中一只音箱前聽音,自然仍是只覺得這一只音箱在發聲,但當完全關斷距離相對遠的那只音箱的聲音時,才知道這兩種情況聽到的聲音竟然如此不同,那是一種豐滿與單薄的區別,也在這時才明白,較大幅度偏離中心點聽音,雖然在感覺上是一只音箱在發聲,但另一只音箱依然在起作用,也才想到當初聽四只音箱的情景也是這個道理。于是引申,使用雙中置音箱,只要兩只音箱同時發聲,即使兩者聲音強弱不一,也比只用一只中置音箱效果好,當然要達到足夠好的音效,前提之一是兩只音箱有基本相同的聲壓(稍遠的一只聲壓應稍大)。使用雙中置音箱的器材連接方式包括:1、在只有一臺功放時,將音箱(根據阻抗值)作并聯或串聯處理,前提一是保證安全,再是當音量比其他聲道有明顯衰減時,單獨加強中置聲道的輸出電平(但此方式無法對兩只音箱中的一只單獨調整電平)。2、使用兩臺合并功放,以主功放的前級輸出接輔助功放的后級輸入,兩臺功放各推動一只中置音箱(當然主功放還要同時推其它聲道的音箱),此時注意輔助功放的功率輸出要有數量符合要求的負載,以免出現故障或啟動保護電路。3、兩臺功放分別接入影音源的數字音頻(例如主功放接HDMI,輔功放接光纖或同軸)。4、一臺影音前級接一至兩臺多聲道后級,前級的中置聲道信號輸出要一分為二給兩個后級聲道。我的實際操作情況寒舍的11.2聲道系統連接方式是:AVR-A100做9.2聲道擴聲,AVR-3803只做前置增高聲道擴聲。此次增加了第二中置聲道,便索性也把第二環繞聲道(左右環繞聲道B組)也接上,因為已有埋線和已接音箱,3803有7聲道功率輸出,算是不用白不用吧。這樣總共連接了16只音箱,如果美其名曰說,算是14.2聲道,但其實后增加的3個聲道不是獨立聲道(11.2聲道的前置增高、前置增寬4個聲道雖然也不是原始信號聲道,但卻是經過特定電路處理的,因而可以稱作獨立聲道)。我甚至想,我后增加的左右環繞聲道B組,由于是擺放于左右環繞聲道和后置環繞聲道之間,是不是可以把左右環繞聲道和后置環繞聲道的信號同時接入呢那樣當側置環繞聲和后置環繞聲有聲音信號時,就都加寬了發聲點。隨后進行了實際測試。由于先前的11.2聲道中的前置增高聲道其功率輸出電平是由3803控制的,而由A100送給3803的聲音信號較弱,我便大幅度增加了A100對該聲道的設置電平。接入中置聲道信號后,又重新減低前置增高聲道的電平,以達到和中置聲道信號強度一致。由于無法單獨調整中置聲道及其它所有聲道的前級輸出信號電平(因為前級信號是與功率輸出電平同步控制的),于是只能靠作為后級使用的3803來調整。不太理想的是這個前級信號實在是太弱了,3803做功率輸出時,電位器放置在-20dB時聲壓已很大(顯然是由于各類音頻信號源器材達到或接近0dB的輸出信號),但對A100送入的前級信號,3803要加到最大電平(10dB),兩個中置聲道才呈現出最佳聲音狀態。當然,我現在使用的上中置音箱是89dB靈敏度,而已確定更換為杰士RC-52II音箱的靈敏度是96dB(更換后自然會統一檔次和音色),估計3803的電平在0dB或稍高位置就差不多了。關于聲音的同步性,我仔細試聽后感到并無時間上的錯位。在不足30平方米的視聽間內,總共16只音箱演繹動作大片環繞聲,在將環繞模式選擇為WIDESCREEN寬屏幕電影時,視聽間好像擴大了許多,特別是前方聲場聲音的密度極大,以寬、高、深完全立體的“形狀”充滿空間,似乎有無以復加之感。使用雙中置在已經非常出色的DolbyTrueHD、DTSHD高清次世代音頻+AudysseyDSX基礎上又錦上添花。

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